岭南园林的形成与发展管见

3.明清岭南园林渐臻繁荣

　　明代，由于岭南在经济上繁荣，促进对外文化交流，岭南造园文化始学扬州，后学苏州，有不少仿效江南园林的痕迹。与此同时，其自身特色则仍发扬了花石取胜的传统，利用气候条件之优势，渐而突出明显的热带风光特色，并营造了一大批享有盛誉的私家庭园。明代后期见于古籍的私家宅园很多。广州城的四郊就有不少引人入胜的园子。如“朱氏园，在会城东北，倚山为之，松竹交荫，花草争妍，驯禽飞舞于轩樨，图史高拥于左右，曲径闲庭，高堂密室，在在足娱心目，盖幽居之最胜者也。”[6]陈子壮在大东门外元运里的洛墅，“广筑精舍，竣池为湖十余亩，斜跨弓桥，置画舫其中。”[7]陈子履在城东（今中山三路东皋大道）有东皋别业。这是一座颇有诗意的园林，屈大均的《广东新语》详细地描述了东皋别业的迷人景色：“湖中有楼，环以芙蓉、杨柳。三白石峰矗其前，高可数丈。湖上榕堤竹坞，步步萦回，小汊穿桥，若连若断。自挹清堂以往一路皆奇石起伏。羊眠陂陀岩洞之类。与花林相错，其花不杂植，各有曹族，以五色分区。林中亭榭以其花为名，器皿几案窗棂，各肖其花形象为之。花有专司，灌溉不摄。司梅者则处梅中，客至梅中，司梅者供其茗果，而以梅之利输主人。他所有花木皆然。登其台，珠海前环，白云后抱，蒲涧文溪诸水，曲曲交流，悉贯玉带桥而出。有彩舟四，曰‘只在’，曰‘弄碧’，曰‘渔长’，曰‘浮家’，客至随所欲乘，主人弗问。夹岸桃树有一坊书曰‘桃花源里人家’。越一曲为锦袍湾，二曲为九龙井，委折而西，与凫鸟相逐，日不知其几十里也。湖尽，万松谡谡，直接赤岗山径而上。桂丛藤蔓，缭绕不穷，行者辄回环迷路。”[8]如此气派和富有韵味，毫不逊色于江南园林。在城西有南汉旧迹上所建的花坞、华林园、西园。在城南有望春园、芳华苑、南园。在城西南花棣，“居人以艺花为业，士大夫园林亦多在焉，楼台绣错，卉木绮交。”[9]在白云山南麓濂泉坑一带还有陈子壮依山建筑的云棕别墅。环绕面积百余亩的宝象湖，布楼馆十余所，园内大量种植梅、竹、柳和荔枝。在越秀山南麓，有李时行的小云林，又在此基础上改建成继园。在城北有芳春园、桃花夹水二三里，可以通舟。在城西有吴光禄所筑的西畴，梅花最盛。在小北门内有寄园，在河南有郭家园（清代改建为海幢寺）、天山书院[11]

　　这段时期的岭南园林，于志籍有可稽之史实，于地方有可考只古迹，足以说明其未必“远不如中原盛”。

　　而到了清初岭南地区经济比较发达，文化水准提高，私家造园活动开始兴盛，逐渐影响及于潮汕、福建和台湾等地。到清中叶以后而日趋兴旺，在园林的布局、空间组织、水石运用和花木配景方面逐渐形成自己的特点，终于异军突起而成为江南、北方鼎峙的三大地方风格之一。顺德的清晖园，东莞的可园，番禺的余荫山房，佛山的梁园（二十四石斋），号称粤中四大名园，其中以余荫山房最为有名[12]。

　　它们的风格都具有鲜明的特点：水池、湖呈几何图形，这是由于受外国西方的影响；沿湖建筑也都呈对称布局，园林小品都是精细雕刻，而且花木丛荣繁茂，不足之处便是建筑体量过大。从总体上讲岭南园林发展到清朝已日趋成熟，其传统建筑畅朗轻盈，与北方园林的稳重大方及江南园林的秀丽典雅形成三足鼎立的局面。

　　私家园林之外，还有公共园林。岭南园林主要围绕山水和寺园展开，表现于广西的山和广东的湖之中，如桂林的七星岩、象鼻山、伏波山、叠彩山、独秀峰都是隋唐时就受到文人墨客的垂青，广东的惠州西湖、潮州西湖、雷州西湖、肇庆星湖也因为三国后受贬南迁官员之治而得到开发和利用，其中，苏东坡对惠州西湖的贡献最大，留有苏堤、六如亭、泗州塔等遗迹，近代的公园因岭南是孙中山的革命活动得以受重视，再加上与外界的频繁往来，使岭南园林的外来风格和武家风格表现更加明显，如汕头中山公园和龙岩中山公园。现代的主题公园之风是从岭南刮起的，从香港的宋城开始，到深圳锦绣中华旗开得胜，最后在全国遍地开花。

三．窥斑见豹，岭南园林的风格与特征之我见

　　下面选择岭南园林的一些代表作品窥斑见豹，把岭南园林风格与特征做以浅析。

　　余荫山房　又名余荫园，位于广东番禺市南村，原是清咸丰时期举人邬彬的私家庭园，始建于咸丰五年（1855），咸丰十年建成，至今已有一百四十余年历史。余荫园在四园中面积最小，仅2000平方米，但其景色精巧别致，清幽宜人，将我国古典的京、苏园林风格和岭南情调相融，是不可多得的园林艺术珍品。

　　这座古典庭园，精巧别致。二门对联“余地三弓红雨足，荫天一角绿云深”是点题之作。置身园中，仔细赏玩，则知建园三巧：一是嘉树浓荫，藏而不露。满园绿树遮蔽、阴凉幽静。“余荫”之意不言而喻。二是缩龙成寸小中见大，布成咫尺山林。园中无中轴线，不求布局之平稳对称，一步一景，随意而赏。三亩地虽小，而容纳颇丰。不唯楼台堂馆、亭榭轩桥、假山莲池皆备，而且园中有园、景中有景，小中见大，令人“每思所过名山，坐看奇石皱云依然在目”。三是以水居中，环水建园，一般园林要有开阔的地面才可以环水设景，余荫山房却在三亩地内，奇险地筑两池于园中央，架廊桥把东西南北景物连贯起来，造景借景而得层层景色，或小桥流水，或山石森严，或窗含山色。又有满园花木，四时花果常新，树木常青。游人环水而行，深浅曲折，峰回路转，柳暗花明，常有似尽未尽之感。余荫山房的观赏价值颇高，从大门外表看，除石楣额刻有“余荫山房”外，便与普通青砖石角平房无异。但园内却非同寻常百姓家。南北果木，名花异卉，真是满园春色，加上亭台堂榭，小桥流水，寓于诗情画意。进大门前庭，当中一副砖雕照壁，精细工巧。从旁边月洞入二门，两旁倚壁花坛，腊梅迎客，曲径留香。过二门，别有天地。一水居中，拱桥上托起四角桥亭，朱栏拱护，俯临八角池，西眺四方莲池。莲池西北的深柳堂是主体建筑。与深柳堂隔池相望有临池别馆，原为藏书之地。桥东有玲珑水榭立于池中，又称八角亭。北岸来熏亭半身倚墙而筑，孔雀亭跨水而设，卧瓢庐幽辟北隅，杨柳楼台通连内外，近可观南山第一峰远可望莲花古塔。余荫山房的总体布局很有特色，两个规整形状的水池并列组成水厅，水池的规整几何形状受到西方园林的影响。广州为清代粤海关的所在地，主要的外贸通商口岸，吸收西方的物质文明自然会得风气之先。余荫山房的某些园林小品，如像栏杆、建筑等雕饰丰富，尤以木雕、砖雕、灰塑最为精制。主要厅堂的露明梁架上均饰以通花木雕，如百兽图、百子图、百鸟朝凤等题材多样。总的看来，建筑体量稍嫌庞大，东半部“玲珑水榭”的大尺度与小巧的山水环境不甚协调，相形之下，后者不免失之拘板。

　　余荫山房的建筑艺术极精美。园中不论花坛、墙壁、台阶、地面都有雕刻图案，精细素雅、玲珑可品。据说当年建造之时，为防工匠粗心急噪影响质量主人规定每天只能铺几块砖等等，超额者罚，从而为后人留下了这座园林建筑精品。古园历时百余年，园内文物虽以无存，但建筑基本保存下来，成为广东四大名园中建筑最具旧时原貌的庭园[13]。

　　可园　位于东莞博村，面积19800平方米，建于1850年。园主名张敬修，为既文且武的官员，琴棋书画无不精通，起家于率军镇压太平天国起义，在归乡之后，把战争中贪得的横财十万两白银造可园，正如他在门上写的对联“十万买邻多占水，一分起屋半栽花”。因原想名“满意”之“意园”，但嫌其直白，偶从客人随口应喏“可以”得名“可园”，有“可以”、“可人”和“无可无不可”三意。园分两区，一是庭院区，二是可湖区。前者占地3.3亩，三个建筑群用曲廊穿插成一个不规则小庭院，这种用楼房群体围合庭院的方式称为“连房博厦”。三角形基地内的三个建筑群各有一轴，但建筑皆南北向，建筑群体组合铺张而不嫌繁冗。

　　曲廊贯穿全院，在建筑前成为前檐廊，在无建筑处成独立廊，独立廊名环碧廊，源于江西朋友家中的环碧园。入口前一植莲方塘，原为风水塘，现为内池，塘前有依墙珊瑚石山，依山半亭和山中石洞。

　　入口组群有“擘红小榭”和“草草草堂”，后者为怀念十年戎马时的草草衣食住行，但建筑却非草率为之，故有联“草草原非草草，堂堂敢谓堂堂”，前者为日啖荔枝，手擘红果之处。西组群以双清室为主，前荷池左竹荫，故取荷竹，人境双清之意，室平面亚字，铺地、窗花、桌椅和茶具皆为亚字图案，因亚字繁体左弓右斤（斧意），正合主人尚武之意。可轩（底层）邀月阁（上层）西邻双清室，可轩砖铺全为桂花形，故名桂花厅，隔壁设风柜为避暑之用，轩上建四层碉楼“邀月阁”，高达15.6米，为全园最高，可远观山川之态，近听市井之声，故联云“大江前横，明月直入”。北组群以可堂为主，下为可堂，上为可楼（已毁），园主《可楼记》说得好：“居不幽者志不广，览不远者怀不畅”。可堂北有“问花小院”，名自“云解有情花解语”之句，内种月牙花。院前有临水船厅，名雏月池馆，为夜赏初升雏月之处，内有海底藤木雕，名百鸟归巢，为岭南之最，馆有园主题联“大可浮家泛宅，岂肯随波逐流”。沿湖水廊名“博溪渔隐”，参与园林设计的大画家居巢有诗赞道“红窗均车响，直似钓人居”。廊西为“息窠”，屋小只设一床，上刻四大美人图，故云此室为美人图室。与息窠相邻为“诗窝”，内置夏用的两黄蜡石床，为园主吟咏之所，上题“池塘四五尺深水，篱落两三般样花”。诗窝东有棚名“观鱼簃”亦为避暑之处。

　　内院为全国最胜处，双清室前曲池源于唐卢照邻诗《曲池荷》“浮香绕曲岸，圆影复华池。常恐秋风早，飘零君不知。”池中卵石铺底，游鱼可数，湖石亭亭玉立，拱桥横跨东西。与桥通的“花之径”东北接“壶天小院”；可堂前有“拜月亭”和“狮子上楼台”，亭额题“假山涵月”，因侧有珊瑚石山类雄狮上楼台，故名，山设小径为上亭顶之用。假山侧为一方台名滋兰台，取自屈原诗“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”，且九畹又为园主之名。

　　可湖区又名花隐园，湖中有钓鱼台，可亭、拱桥、可舟、水榭等。可亭平面六角，与雏月池馆曲桥相接，桥栏饰以“寿”字。可舟又名伏波楼船，为张敬修心仪汉代伏波将军的水陆两栖作战能力而作。可湖被长堤分成三区，堤上有红砖拱桥，堤边有竹制水榭，为居廉、居巢写生之处。

　　构图上建筑高低起伏，屋顶多变，有歇山顶，硬山顶和单山顶；平屋顶多，观台多，有观兰的兰台，有观鱼的鱼台，有观月的月台。材料上青砖、红砖、青瓦成色彩对比。装修上非常考究，内檐阁扇、花罩、博古、屏门、楼格多用通雕、钉凸、斗心、拉花等地方做法，特别是百鸟归巢、葡萄药楣最有特色[12]。这小小可园携带着丰厚的文化蕴涵，印证着悠悠的世事，从历史走向未来。

　　清晖园　位于广东顺德市大良镇华盖里，占地约五亩多，是一座已有三百六十余年历史的古典园林。

　　明万历三十五年（1607），顺德黄士俊中了状元，后来官至礼部尚书、大学士。天启元年（1621），他在原太艮城（后改名大良，因有凤山，故别称凤城，即今顺德）南郊修建了黄家祠和天章阁、灵阿之阁，环之以花园。这是清晖园最早的踪迹。

　　清乾隆年间，黄家衰落，天章阁和灵阿之阁被进士龙应时购得。后来他将庭园中部分给其子龙廷槐，左右两部分给龙廷梓。嘉庆十一年（1806）秋，廷槐请书法家李北洛写“清晖园”三字塑于西园门上方，以喻父母如日之晖。龙家人从应时、廷槐、元任、景灿到渚惠，历五代而苦心修园，使清晖园成为颇具规模而又独具特色的岭南私家园林。

　　清晖园景区分南、中、北三部分。从旧园门入园，穿过绿潮红雾门，便进入南部景区，这是园中的主要水景区。一鉴方塘，满目清爽开朗。澄漪亭水榭扑入水面，与塘西侧的碧溪草堂、六角亭鼎足分布，改变了方塘单调挺直的线脚，增加了曲折变化之感。隔水而望，对岸假山、竹廊、花等高低错落的亭台山石掩映在四周绿荫之中，好一派绿潮红雾的南国园林秀色。清代大书法家李文田（咸丰探花）在澄漪亭书有“临江缘山池沿钟天地之美；揽英接秀苑令有公卿之才”对联。

　　沿方塘西行经澄漪亭、碧溪草堂，再向北经长廊，过六角亭，便进入中部景区。中部主要有船厅、惜阴书屋、花亭、狮子山以及许多珍奇花木，是全园之精华部分。

　　北部景区主要有竹苑、归寄庐等。竹苑并非只有竹树，而是竹林掩映着房舍、巷道、走廊、假山、斗洞等建筑构思精巧丰富，隐含着主人的高雅情趣和高洁志趣。从竹苑到归寄庐要穿过一个隐蔽的斗洞，给人以园中有园、别有洞天之感。归寄庐在假山竹树之间，蕴蓄一种山林隐逸之趣。这里的“百寿桃”木浮雕是一件罕见的艺术珍品。北部景区从前是园主人生活起居之处，建筑较密集。这就与南部、中部共同形成一个南疏北密，南低北高，南水北屋的整体格局，适合岭南夏季炎热、凉风多自南来的气候特点，构造出一个风凉水暖的生活环境。

　　古清晖园虽只有五亩多，但却容纳了丰富的景色，小中见大，以小胜大。它既融汇了中国古典园林的许多传统的优点，又独具岭南私家园林特色。其建筑造型也轻巧灵活，开畅通透。装修丰富多变，几乎无一处雷同。图案题材都选择岭南特色瓜果，雕刻巧而不纤，美而不俗。园内花木种类近百，四季常青，四时换景，全年飘香，极富粤中特色[13]。

参考文献：

[1] 杜汝俭、李恩山、刘管平《园林建筑设计》 中国建筑工业出版社

[2] 刘庭风 岭南园林的地理历史《Garden园林》 园林杂志社 2002/12

[3] 刘庭风 岭南园林的文化特征《Garden园林》 园林杂志社 2003/3

[4]《舆地纪胜》卷八十九，“广南路·广州”

[5] 陈以沛《千年寄地，百家翰宝居—药州九曜石寻源探要》，广东人民出版社.《羊城文物博物研究》1993年1月版第98-101页

[6] 王临亭《粤剑篇》卷一

[7] 黎逐球《晴眉阁记》

[8] 屈大均《广东新语》卷十七

[9] 民国《番禺县续志》卷四十一

[10] 陈泽泓 宋明岭南园林简说《广东园林》 广东园林编辑部 2002年第1版

[11] 郭风平、方建斌 《中国园林史》 西北农林科技大学出版社 2001年7月

[12] 刘庭风 可园《Garden园林》 园林杂志社 2003/5