德国现代造园的方向

德 国

在19世纪末的德国，为改变对庭园的兴趣，与英国一样也展开了争论，但比之英国则更为激烈，也更具有民主性。利希特瓦尔克（Lichtwark）和艾夫拉路斯（Avenarius) ，在资产阶级艺术的影响下，用新生活和新思想去鼓舞群众，他们始终站在新运动的前列。当时他们都出版了很多书籍，如艾夫拉路斯在《Der Kunstwart》 中写有在“庇本品凯园（Piepenbrink garden)”里，采用过旋涡状的2个肾脏型花坛。在德国还没有引起反应的时候，19世纪就告结束了。不久建筑家以理想家兼实践家的身份参与了争论，其中尤以姆狄西（Hermann Muthesius 1861-1927）最为突出。当他在英国深入研究非教会建筑时，受到英国新运动的强烈吸引，于1904年在德累斯顿（Dresden）和布勒斯劳（Breslatl）举行的有关英国住宅问题的报告会上，他站在与布卢姆菲尔德一致的立场狄攻击造园，这对德国也同样起了指导作用。在这些报告中，姆狄西已充分认识到英国进步式样的优点，并向听众作了介绍。他对英国庭园的解说，是带有德国运动的倾向的，他说：“现代庭园是呈互相协调的特殊规则式的一个部分，除房屋外的台地、花园、草坪和附温室的菜园都是露天的，能在平面图中作比较产同时，作为整体，在本质仁是规则的、有包围式的形状，其各个部分都在同一水平上，分界线也是可以辨认清楚的。”姆狄西感到，协调家屋与庭园是必要的，无论垂直的也好，水平的也好，从外部所看到的家屋的边线、雕刻物和其他装饰物，也必须反复出现在观赏庭园中。在某种意义上说，与其像文艺复兴时代重视将建筑引向户外，倒不如在他设计的庭园中，再现家屋的起居间。被他称作庭园的室内家具的长凳、绿篱、绿廊的边缘和园路，都与家屋的室内配置有些相似。
    后来，建筑家休尔扎门堡（schultze-Naumburg）发表了他的著作《庭园（Garden）》一书。该书属于很早就与他合作的艾夫拉路斯（Avenarius）和利希特瓦尔克流派，清楚地表明人们的眼光是朝向小住宅庭园的。他们想用符合美术法则的方法来对“户外室”进行规则性处理。造园家们对闯入他们领域的入侵者，则一概置之不理。1887年，雷林、迈耶学派的造园家举行聚会，对“具有重复数学法则和不能超越定则思想的顽固派”，以及敌对的建筑家，表示憎恨。1904年，他们极其愤怒地对姆狄西的攻击展开了论战。可是造园家越是不满意，建筑家却更加强有力地占领造园领域。
    建筑家们开始举办展览会时，展出的都是有关建筑的作品。1897年，由于受到利希特瓦尔克的影响，首次举办了造园展览会。它是在规则派的根据地汉堡举行的，由提供展品的人自己选材，自己布置，克服了很多的困难。独特的建筑庭园模型的最早公开展出，则是1904年在杜赛尔多夫（Dusseldorf）。其后，1905年在达姆施塔特（Darmstadt）和1907年在曼海姆( Mannheim)也相继展出。因为展出的大多是试验性作品，所以其构思都比较粗糙。像佩雷斯（Peter Behrens）因对新的格子细工找出了辅助手段，其庭园的大部分，有绿廊和边界，曼海姆的造园建筑家罗依卡（Lauger) ，则将植物随同水池和雕塑一起作为背景。达姆施塔特的建筑家奥尔布利希（Olbrich) , 则借鉴风景式庭园中丰富多采的构思，建造了小型庭园。不久，造园专家们发觉，如果和建筑家携手合作，既当学生又当老师，才能更快地进步。
    自20世纪开始，德国年轻的建筑家们忙于设计像英国大众庭园那样的庭园，其样式是新鲜的，独创的。他们大部分是在德国的北部和中部，像汉堡、不来梅（Bremen）、科隆（Calogne）和莱比锡等地出生的庭园建筑家。他们既有建筑家的知识，还有丰富的植物学知识。他们都遵照休尔扎门堡、姆狄西及奥尔布利希（Olbrich）的忠告行事，所设计的庭园内，很少有修剪的绿篱，这是与英国不同的。绿篱可以在不来梅的基尔特梅斯达( Gildemeister）、汉堡的米凯（Leberecht Migge）、科隆的恩凯和莱比锡的格罗斯玛恩（Grossmann）等人的作品中看到；但都是有限的，不醒目的。这些庭园都按照姆狄西的指导设计，突出的是在户外的被称为“户外室”的起居室。他们也乐意接受“户外室”( Out-door room）这个名称。