英国规则式的特征
花坛这是造园中的新结构之一。花坛周围有格子形栅栏，内部有分区，并用砖或石造低墙，使它高出地面。另一重要的手法是放进了修剪整形的树木。英国造园家以朴素的兴趣，替代了欧洲大陆的奢侈风气。如惊奇喷泉和水技巧，都不受都铎时代英国士绅的喜爱。
假山在都铎王朝的庭园内，常可见到假山，似乎很早已采用，主要建在平坦地。这是一种向园外借景的绝妙手法，在17世纪前，早于漏墙和隐墙而常用的手段。据劳森在1618年的记述，假山多建在鱼池近旁，坐在园亭的背阴处，能垂钓鳃与鳗。现仍有很多古老的假山，保存在英国庭园内。北安普敦郡的“罗金汉”，其大台地状的假山与环绕庭园的高墙贴邻而建。
回廊或步廊（gallory）这也是都铎王朝庭园内颇有独创性建筑。它是一种围绕庭园主建筑通向另外各种建筑的有顶通道，建筑通向各处。照这样式建造的，有汉普敦的“池院”。
园亭18世纪的英国地方绅士，极爱建造华丽而坚固的园亭。它不仅是装饰物，还能适应变化无常的气候。它大致有2种形式：一种是建在长园路的终点，以阻挡庭园的视线；另一种在草坪滚球场或中庭院的一角，常建于高出台地二、三层处，台地则自下方草坪滚球场向下倾斜。在索美赛特郡的克利孚顿玛本克，有这种型式的佳例。在肯特郡的奥克森贺斯（oxen - hoath）的古风景画中，描绘过有华丽壁柱和山形墙式屋顶的另一种园亭。随着18世纪后半叶的业余艺术（Dilettan - tism）的兴起，园亭被希腊的寺院和中国的塔所替代。
古英国庭园里的宴会厅、塔楼（gazebo）和园亭，常有相同的涵义。众所周知，塔楼这名称来自荷兰语，常建于台地的一角或围有河渠的庭园的一角。从塔楼可以眺望辽阔的景色，并具有凉亭的形式。园亭也常作为四轮马车的候车室，有时还设置着暖炉。在索美赛特郡的小村贝梯顿，有带有隅石块（quoin）和门口是美丽山墙形的方形砖造的小建筑物。从它的一个窗可眺望车道，从另一个窗可眺望庭园和草坪滚球场。在近约克郡的嫩门克顿有桃形铅板屋顶的塔楼，位于有成行的、修剪过的紫杉和设置有铅雕像的园路的终点处。从它一侧的窗户，可清晰地眺望草坪滚球场；从另一侧的窗户，则可眺望美丽曲折的奥赛河。园亭极少建在隐蔽处，只有位于赛文安德的一座2层园亭，却是赖齐米亚（Judge Lechmere）建于1661年，特意埋设于花卉丛中，作为隐居静养之所的。
柑橘园威廉三世以后的大宅邸，常见有柑橘园。在基普的版画中，有很多先例。最大的是在温斯萨和查兹瓦斯。在海斯威克府邸（HiswiCk House ) ，则有小柑橘园，从园中可眺望草坪台地上的圆形小剧场及保留夏日遮蔽阳光的树木。位于达比郡的布雷德比柑橘园，则可眺望有一列台地的半圆形池。萨赛克斯郡的斯文斯底德柑橘园，则建在围满草坪的中庭院的一侧。在夏季林苑内，柑橘园中还配置有其他树木，而将柑橘树配置在池的周围及台地上，作为装饰。
草坪滚球场和箭场这在大部分的大庭园内都可见到。马凯姆将草坪滚球场分成“行道树路草坪滚球场”、“一面倾斜草坪滚球场”和“平坦草坪滚球场”3种。一般都设在从宅邸窗口能眺望到的地方，或者就造在园内其他方便的场所。在查兹瓦斯，则位于庭园中心，在雷依斯达郡内的斯达温顿哈罗尔德及克利姆索布，则位于花坛的一角，其形状有长方形的，也有椭圆形的。约克郡格斯波罗的草坪滚球场或萨利郡的爱夏（Esher）的草坪滚球场，都设置在稍离宅邸的地方。像卡西奥巴利的圆形草坪滚球场，则设在森林正中，与宅邸有行道树路相通。
园门（garden gate）这也是英国庭园内一种富有特色的建筑。它附有动物图案和石球的角柱。铁格子门的使用，在17世纪尚未普及。在18世纪的风景画中，则可见到美丽的铁格子门。这在贝尔顿府邸（Belton House) ，有保留下来的实例。据斯达奇卡德那（Starkie Gardener）说，英国的铁格子，具有与自然相协调的简朴气派，并结合成优美的线条。
铅制装饰物在18世纪庭园中，最富魅力的装饰物当推雕塑和花瓶以及其他的铅制装饰物。适宜的材料和优美的色彩，使这些装饰物更能突出其效果。以紫杉老绿篱的丰富绿色为背景，衬托着铅制雕塑的柔和银灰色，便显得特别美丽。在整个18世纪内，铅工艺既经常用于贵族的大庭园，也常用于小宅园。看了保存下来的丰富而优秀的实例之后，便可知道，它是被广泛应用的，因为它适合英国的气候，并具有永久性价值。铅制雕像的制作者，主要有齐阿（Cheere）和荷兰造园家诺斯特（Van Nost）。齐阿是18世纪中叶的人，住在圣玛尔丁街，工作很繁忙。他的题材主要以古典作品为主题，即全部描写花神、酒神、维纳斯（Venus爱和美的女神）、朱诺（Juno大神朱庇特之妻，司婚姻的女神）、尼普顿（海神）、米涅瓦（Minerva智慧、学问、战争等的女神），也有描写“本布
日冕（Sundial）除花瓶及雕塑外，在18世纪庭园附加景物中才日暑占有重要的位置。日暑在英国庭园中，比之大陆各国更为多见。在荷兰有时也能见到，但在意大利、法国和西班牙则极少见。在湿暖气候下，日暑似乎取代了喷泉作为庭园中心主题。开始的时候，设置日暑完全是从实用出发的，不久其便逐渐转向引人注目和技巧方面了。有些庭院即使全部被毁，而日暑却能保留下来。林肯郡“贝尔顿宅邸（Balton House)”刻有18世纪中叶日期的日暑便是一例。使人特别感兴趣的，是那扫暑被美童（Cupid 丘比特爱神）相救的塑像支撑着言苏格兰有着很多比英格兰更为华丽、更有纪念意义的日暑。“贺利亦特（Holyrood）宫苑”内的日暑，建在高而宽广的台座上，三级台阶都嵌有镜子，上面的日暑呈六角形，是经过精工细雕并嵌在模子内而成形的，是一种“头部多面体日暑”的造型，有20个不同的刻面，有的刻面饰以凹心脏形；有的刻面则挖空后装指针，还有的刻面则是彩色的王家图案和蓟的图徽。
花结和花坛英国庭园在建造时，有很多关于花坛的形式及其排列，或草坪内园路的设计。是在大不列颠博物馆抄本中保存下来的珍贵实例，成为当时造园家设计时的参考资料。其中很多是优秀的设计，多数使用于草坪。图案形式很简单，都画成相似正方形，也很容易改变成合适的长方形、八角形和圆形等。也可作为蔷薇园及狭窄围地的设计图案。在这中央设置日暑或喷泉，是很合适的。
花结是英国都铎时代庭园的主要装饰物，佳例可见于“汉普敦”等园。初期的传统形式最为出色，后来勒诺特及其他法国造园家的影响占了统治地位，用华丽复杂的图案代替了简单的图案，更多地采用了多彩的沙砾园路和花园的饰边图案。花坛处理上，这种低级庸俗的格调，直到引进了风景式庭院后，才开始改变。
树木修剪整形这在都铎时代初期开始使用，不久便引起人们的喜爱。从那时起，历经2个世纪，成为庭院的主要设施。修剪乔灌木的方法是人为地有效控制过于茂密，过于宽广的树冠，如使用正确，则可给庭院带来神气的魅力。耐修剪的树木，当以紫杉为最佳，其丰富的绿色与柔和的手感，都无与伦比。现存的事例大部分，是经修剪的紫杉，因为他生长缓慢，一旦成型便永远不变。也有用水蜡树、欧洲黄杨和迷迭香等作修剪的树木。树木以修剪成孔雀形最为流行。
喷泉这在庭院装饰物中，被看作是最悦目的建筑，雕刻家能自由地发挥其幻想和技术。在欧洲，特别是在意大利和法国的庭园设计中，喷泉和其他水工程，较在英国更显其重要性。不过在16—17世纪的英国庭园中，也有不少精彩事例。亨茨纳与1598年记述了“汉普敦园”的一些喷泉，其中有惊奇喷泉，它能自隐蔽的喷水口喷水，对游客进行恶作剧，以引起旁观者的游兴。“白厅宫苑（White hall palace
）”的庭园里，有附日冕的喷泉，当游客看得出神时，园林工人自远处拧开水龙头，突然使游人浑身淋湿。这种恶作剧，在英国不象在法国、意大利那样多见。在德卡乌斯设计的维尔顿（Wilton）古园里，有着美丽的喷泉，现仍保留一些，但已改变了原来的作用。
石栏杆这种设置的要点，是杆子不能过密。自一杆的中心到另一杆中心的距离，应和自柱脚到伞状物的高度大致相等。一定数量杆子之间要设立角柱，距离应根据杆子的比例而定，最好是10 一
水池培根曾说过，游泳池是他那个时代庭园中最常见的，大小最好为30x40（英尺）。庭园多半有鱼池。佳例有肯特郡的“本夏斯特宫（Penshurst Place )" ，以及16世纪末萨赛克斯郡的“布利克沃尔美邸”，鱼池长宽为75x25（英尺），设置在花园旁。
迷园是文艺复兴式庭园中不可缺少的附属物。其绿篱的高度，就像现在所常见的、能隐蔽错综交叉的园路，还用熏衣草、迷迭香及其他矮性植物作边缘。迷园的中心物，一般是园亭或修剪成奇特形状的树木。长的绿廊道、心叶锻树、鹅耳柄的编枝行道树路，也成为庭园中的重要景物。它们的枝叶互相交织，形成了完整的围绕物。有时也用坚固的木柱编成，或者由缠有藤本植物的格子组合而成。
