勒诺特式造园对各国的影响

荷兰

勒诺特和“凡尔赛宫苑”的影响，在荷兰传播是较晚的，甚至在“凡尔赛宫苑”全盛时代的25年后荷兰出版的庭园书上，还未谈及勒诺特所采用的这种新式样。小规模地模仿法国式庭园，是从威廉三世（William III）经营宫苑时开始的。理由很简单，因荷兰人口稠密，土地狭小，且都掌握在中产阶级手中；而且在阿姆斯特丹富商中固然有能力经营大宅邸的人很多，但他们的民主精神不让他们这样做。传说荷兰的“赫特鲁（Het loo）宫庭园”是勒诺特设计的，但在荷兰全国均找不到有勒诺特工作过的证据。勒诺特式难于推行的另一个理由，是法国式庭园主要是以美的效果为主的，要对丛林和森林进行处理；而荷兰大部分地区有强风，且地下水位很高，妨碍了树木的生长。
    法兰达斯地区最有趣味的庭园之一，是安梯恩公爵（Ducd " Enghlen）的城堡庭园。它位于距布鲁塞尔18英里处，可是被毁于法国大革命。佛伊（Romain de Hooghe ）的版画是伏尔泰(Francois Marie Arouet de Voltaire）和夏多雷侯爵（Marquise de Chatelet）于1739年在此处旅居时画的，描绘的是庭园最盛期的情景。在佛伊的设计图上，可见到很宽的行道树路，从城堡一直通向堡墙，堡墙处有7个可眺望射击场的多面堡。有称之为“帕纳萨斯”(Parnassus希腊中部山峰名，传说为阿波罗神和缪斯神的灵地）的3层假山，各层由围着绿篱的坡道相连接。城附近有鱼池，有称之为“纳摩特”( La  Motte）的、用绿篱围边的方形岛，中央有巨大的喷泉。还有绿荫路，是在高绿篱内侧围有长300码的行道树路，其终点有园亭和喷泉；此步行道较高，是游览者可从这里观看游戏的地方。迷园、柑橘园和装置着巧妙机器的岛，也是这庭园有魅力的地方。
    在著名造园家中，有辛怀（Simon Schynvoet）、马罗（Daniel Marot）和罗曼（Jacques Roman) 3人，忠实地继承了勒诺特的传统。辛怀设计了“索克伦庭园”，这与宫廷有关；还建造了海牙周围的主要庭园以及阿姆斯特和怀希多两河沿岸多数的别墅。在申克(Schenck）的版画上，画有他的肖像，颇有些像国王的模样。马罗是勒诺特的弟子，年轻时自凡尔赛到海牙后，不久被任命为威廉三世的宫廷造园家，曾随威廉三世到过英国。据说他和“汉普敦园”也有关系，还发表了关于格子墙和庭园装饰等许多的构思和大量的设计方案。他除在海牙工作外，还为威廉三世建造“费斯特狄伦( Huis--te Dieren) " ，并为阿尔柏马尔伯爵（Albemarle）在兹特封附近建造“伏尔斯特（Voorst) ”。罗曼也同样被威廉三世任用，其最重要的庭园有“赫特鲁庭园”。此外，有著名的造园家范科尔（Jan van CalD , 1689年生于海牙，他在海牙附近建造了“克伦肯达尔”及其他许多庭园。
    1669 年范迪格伦（J .Van de Groen）的《荷兰的造园家》 （De Nederland sche Hovenier）一书出版。该书用法、德2种语言出版，至18世纪中叶仍保持最通俗的造园理论书籍的地位，描绘的是近海牙的“利斯维克（Ryswick) ”、“翁斯雷尔达克( Honslaerdyk)”、“林中之家（Huis ten Bosch )”等庭园，从其插图古画上显示出在修改成法国式庭园以前的样式。范迪格伦在书中论及一般的地方生活、喷泉、花卉、树木、葡萄和柑橘的栽培等，还有简单的花坛设计和格子墙的构造。他通过收集到的构思新颖的金字塔、门口、回廊和园亭等，来说明格子的结构。他还向读者用实例介绍日规、用树木造指针、用欧洲黄杨修剪成数字等。
    1676 年出现了由卡赛（D .H .Canse）著的《宫廷造园家（De Koninglycke Hovenier）》 一书，其内容更为丰富。书中记载了很多花坛的种类。该书在英国受到好评，英国很多出色的庭园无疑是根据它的设计建造的。书分2部分，前篇为果树和花卉，后篇为庭园设计。
    大部分的别墅是在阿姆斯特丹、海牙、哈雷姆、莱顿和乌得勒支等附近。因陆路旅行既不安全，又不方便，而阿姆斯特丹和怀希多河的游艇运输却很方便，故在尤多雷希多和阿姆斯特丹之间，便形成了一大庭园地带。
    英国女作家蒙塔古（Lady Mary wortley Montague）在1763年有如下的记载：“我们不断地通过连续的庭园，其中有迷园、花坛及修剪成各种形状的绿篱。庭园有的地方用小河渠分割，有的地方用狭窄的田地分割。一直到布伦凯尔姆，庭园延伸一小时以上（指乘游艇行驰的时间）不中断；且庭园都与邻近的庭园相接，本以为几英里后会中断，但却又持续了几小时。”
    哈勒姆有一排小别墅，与阿姆斯特丹连接，自阿尔克马尔到海牙，宛如细长的画卷向住宅延伸着。将庭园画成版画，似乎是庭园主人们的心愿。这些版画和那些为指示低湿地带排水而准备的测量图，实际上组成了荷兰北部的别墅图样而传至后世。
    1732年雷多美卡（Abraham Rademaker）出版了荷兰住宅的美丽版画集。其中住宅都围以河渠，架设凝集了各种构思的小桥，以大的门柱为分界。前庭院一般通向质朴而严肃的砖建筑物；如果无前庭院的，则有心叶锻的行道树路。这里有很多装有各种屋顶的古雅塔楼（园亭gazebo）。为了能清楚地眺望周围的风景，绿篱都修剪得很低。如果从色彩华丽的快艇的甲板上，遥望排列在运河岸边的这个别墅地带的全景（Panorama) ，肯定是别有一番情趣的。
    在哈勒姆以北的Kennemerlant 地区，阿姆斯特丹的巨贾们，于18世纪的繁荣时代，便在此造有别墅。其中不少庭园幸免于19世纪初的大掠夺而保留至今。大部分设计成勒诺特式，但规模必然受到很大的限制。在阿姆斯特丹出版的、由雷斯（Leth , Hendrik）编写的设计图和优秀的小版画集中有记载。一般是不大的宅邸，装饰很美，作为避暑场所，很是舒适。到处可见行道树路的残迹，前庭院可见幸免于难的塔楼和柑橘园。距哈勒姆一公里的玛恩连巴尔有典型的小别墅，有不长的车道穿过五点形栽植的心叶锻，而到达宅邸。在三曝两侧各建有一室，一面是柑橘园，另一面则作厩舍用。装饰性的桥通人围有宽阔河渠的方形宅邸，在其对侧有花坛。
    赫特鲁宫在18世纪末以前，保持着美丽的整形式庭园，如今已全部换成风景式庭园。原来的宫殿是由附有侧屋的中央大建筑物组成，两侧围有小方形花坛，一侧名“国王花坛( Koningstuin )”，另一侧名“女王庭园（Koninginnetuin )”。“女王庭园”有配置在蛇行形园路中间的编枝行道树路和“隧道”在地上用绿树围成。它的中央有镀金的铅制喷泉的“绿色小屋”。有用低矮的欧洲黄杨绿篱围成的草坪滚球场，其附近有迷园。威廉三世在此居住时，有一座著名的柑橘园，曾给汉普敦园提供很多植物。根据哈利斯博士（Dr.W.Harris）于1699年所写有关此宫园的记述说：“绿篱主要是荷兰榆，行道树是由柞、榆和心叶锻树组成。修剪的乔灌木大多成金字塔形。树木之间各种场所的墙上都有壁画。女王庭园的园亭步道上有坐凳。通过其对面一侧的窗，可见到庭园内的喷泉、雕塑及其他景物。女王庭园的花坛，围有高约4英尺的荷兰榆绿篱。园亭的坐凳、支柱和果园步道的格子工艺，均涂以绿色。沿砂石步道和中央喷泉的周围，有栽种在可搬动的木箱内的柑橘和柠檬树，其周围还放置着花盆。”
    海牙最重要的庭园是王宫庭园，于17世纪设计，但后来将整形的鱼池改成“英国风格”的湖，但庭园因修改而完全被损坏。1730年雷米爱（Jacob de Remier）在制成版画的设计图中，标出了未损伤的庭园花坛，这是为王宫服务的人员建造城市庭园的优秀实例。近海牙处，有几个有大规模庭园的宫殿，即“利斯维克（Ryswick)”、 “翁斯雷尔达克”、“索尔克孚利爱特(Sorgvliet)”和“林中之家”等，规模都很大，然而除宫殿外，已全部被毁。“翁斯雷尔达克”座落在海牙与孚克之间，是荷兰最美的宅邸之一，也是威廉三世最满意的一座宫殿。威廉三世是在古庄园宅邸的基础上修建得特别华丽的。宫殿背后规则地种植有广阔的丛林，对面有动物园，饲养着很多外国鸟兽。在前述的《荷兰造园家》一书中，有17 世纪的版画，表现了当时的庭园，维夏（Nicholas Vischer）也画过这座庭园。
    索尔克孚利爱特城堡是在通往解乌林克的路上，是海牙附近的另一座重要别墅，为波多兰特公爵（Duke of Pordand）所有，是威廉和玛丽多次访问过的地方，也是18世纪初多次著名庆典的舞台。园内最佳处要数巨大的柑橘园。它成半圆形，中央和两端都有园亭。那里有称为“帕纳萨斯山”的假山，假山筑有洞窟、飞瀑、半圆形天棚、鱼池、迷园、养鹤场以及一组喷泉等，这组喷泉在荷兰是罕见的。这一切早已被毁，今尚残留着一层低矮建筑物的一部分。1780年时，按当时英国传人的造园观点加以改造。
    “林中之家”原是奥林奇公爵（Prince of orange）为亨利( Frederick Henry）的遗埔阿米莉亚（Amelia of Solono）兴建的“遗婿之家”。1645年时，公爵夫人对在海牙和利斯维克的“遗婿之家”不满，想在北侧通向海牙人口处的美丽森林中建造别墅。在建房时，夫人一心想把它作为奥林奇家族的纪念物，这种想法不用说是受玛丽（Marie de Medici）的“卢森堡宫”的影响。宫殿造在围有河渠的大方形地区，今日残留的古庭园的唯一部分是河渠，因为此处已完全改观，几乎找不到原始式样的任何痕迹，但有很多版画可展示16 一17世纪时宫殿的状况。1715年建筑家比爱尔·波斯特和1758年的贝斯科特（Bescot）各自出版的设计图中，都传下了当时在构思上的区别。
    利斯维克属于纳索家族（Nassau) ，其庭园是围有河渠的长方形地区。宫殿因是1697年签订和平条约的场所而出名。庭园的建造是整形式，其样式使人联想到近似汉诺威的海伦哈赛恩（Herrenhausen) ，宫殿已被法国人破坏，今尚残留庭园部分。
    荷兰北部小城市由于建房很多，故庭园建造都很小；常围以河渠，多处通吊桥。这是出于荷兰人要作为城堡主人翁的思想，比英国人强烈。在通往小城堡的路上，有时架有固定的桥，大多设计成巧妙的曲桥，并涂有绿色、黑色或白色，给村庄道路增添了如画的景观。这里的小庭园的构思，富有趣味，似为孩童而造。园路狭小，仅能勉强步行；园亭不大，只能容人人内。房屋和庭园被修剪的树木围成幻想的形状；有些风雅的园主还将树干涂上绿色和白色。
    17世纪末和18世纪，荷兰的住宅和当时英国的住宅非常相似。大部分是古典型的，用砖建造，缺乏德、法两国城堡特征的那种外形变化。19世纪初之前，在宅邸四周都围有深渠，兼作鱼池。庭园一般仿马罗初期而有法国情趣，成对称的规则形。勒诺特式是在他死后，才推广到阿姆斯特丹富商们建造的多数庭园的，装饰有丛林、行道树路和河渠等，但缺少作为法国式庭园重要特征的雕塑。一般地说，除荷兰式庭园使用延伸的河渠围绕庭园外，其他同法国式几乎无甚差别。
    漏墙（Clalrvoye）完全是荷兰人的创造，设置在行道树路终点，由嵌着装饰性铁格子的2根或多根砖柱组成，透过铁格可借景于园外的田园、教会尖塔和其他景物。
    凉亭（Zomerhuis）或塔楼是庭园中具有特征的建筑，其形式也特别多样。一般用砖或石建造，并贴有木墙围板；有的装暖炉。这些小建筑完全是荷兰独特的建筑物。在门口写有给户主带来满意或安慰的古雅名称和格言等。初期的荷兰庭园，是设计家用的养禽房，17世纪变为装饰性附属物。18世纪初，在怀斯达霍孚（Westerhof）开始有华丽的实例，即在方形的中庭院内设置有八角形养禽房。在风景式时代，设计有形式多样的养禽房，其形状有古代风格的庙、中国的塔、哥德式的废墟和土耳其风格的寺院，但不能与17世纪的专用构造相比。
    植物栽培在17 一18世纪，橘树在荷兰已广泛栽培，在主要庭园都有柑橘园，也精通栽培法。据说荷兰橘并不亚于西班牙。
    郁金香的栽培，经常成为荷兰的重要生产事业。据路登( John Claudius Loudon）说，早在12世纪就已开始。在罗底尔（Lotel) 1756年所著的《植物史（Histoire des Plantes）》的序文中说：“十字军及巴肯蒂公爵时代，佛兰德（Flanders）人对植物很感兴趣。植物是自雷瓦恩特地区（地中海东部、叙利亚、小亚细亚、埃及等沿海地区）和荷属东、西印度地区引入国内的，其品种比其他国家多。在16世纪的内乱中，多数华丽庭园被毁弃。”风信子和郁金香的栽培，开始时以切花作为家庭装饰用。现在的汉普敦园，仍可见到为夸耀这些花卉而特别设计的德比(Derby ，英国Derby shire的首府）特产瓷花瓶的美丽样品，且当时的织物和家具的装饰，经常可见到以花卉为主题的构思。这种对花卉的爱好，其图案也表现在英、法两国庭园中，但法国花坛却不受荷兰人欢迎，他们喜欢单纯的方形花坛，不喜欢灵活而华丽的刺绣花坛。
    树木修剪有人认为，荷兰人恢复了古代对树木的修剪，这是肯定的，它是从意大利波及法国再影响到荷兰的。伯纳·巴利西在1564年、赛尔在1604年，都对修剪树木作过报道。美利安（Merian）在1631年曾用了很多图表，说明盛行修剪树木的国家，有法国和英国（特别在“汉普敦园”）。18世纪时，树木修剪虽已不如过去那样盛行，但仍然流行。把欧洲黄杨和迷迭香的低绿篱，修剪成各种奇异形状作为花坛围边。为了醒目，把花坛角落的树木修成方尖碑形。
    行道树路在近哈勒姆的马尔格多，有很多古行道树路的残迹。岛上建城堡，围有宽的河渠。在美恩斯蒂恩的宅邸，约有3条河渠围绕。荷兰人很喜爱行道树路，一般宅邸由以心叶锻行道树大路通入，有时像沃达孚雷依多一样密植成探长的绿色隧道形。在近怀尔森的握达兰特，大多没有花坛，整体效果集中在广阔的中央水池部分，从那里放射出一条植有心叶锻树的行道树路，终点有凉亭或寺院。
    庭园剧场这也是经常可见到的。韦斯特瓦尔德的庭园剧场是华丽的，有设备齐全的半圆形的鹅耳柄树舞台，舞台背后连接凹椭圆形的演奏场，是管弦乐队的席位。舞台的两侧，有密集的修剪绿篱，作为一排铅制雕像的背景。舞台的背景应是耐久性建筑结构。这些庭园剧场常常是用格子工艺造的，现肯定已不复存在。像格子工艺的这种暂时性材料，特别适用于庭园剧场。
    绿篱经常是用鹅耳柄树建造，它在荷兰的轻松砂质土壤里易于生长。绿篱修整得很好，有时修剪成奇形怪状。果园围有砖墙。为了更好地保护果树，这砖墙设计有一排凹凸曲线。荷兰早已引进温室，现仍保留着初期的带暖房装置的建筑物。

德国

18世纪的德国君主，争相建造广阔的庭园。“休怀珍肯(Schwetzingen）离宫”的庭园，至今尚保持着昔日的壮观。这座庭园是17世纪中叶以前造的城堡，是巴那丁伯爵（Count Palatine）的宅邸。当时伯爵的庭园主要是用作栽培果树和蔬菜的。其后，由幼时生活在荷兰的法尔兹的嫡子鲁特维季（Karl Ludwig) ，将庭园改建成荷兰风格，又从“曼哈依姆宫苑”移来柠檬和橘树。可惜这一华丽庭园仅昙花一现，在战争中被毁。庭园是18世纪初，由杜赛尔多夫的宫廷造园家贝林克（Johann Belling）重建的，1745年由选帝侯西奥多（Karl Theodor）加以扩充，直至今日。
    海伦哈赛恩宫位于距汉诺威1.5 英里处，与被认为是勒诺特设计的、称为海伦哈赛恩行道树的、美丽的榆树行道树路相连。它是1665年作为哈罗瓦王家夏季宅邸而建的。开始时是由意大利人奎利里（Quirini）为孚利德利希公爵（Johann Frledrich）设计的广阔的低建筑。据说，翌年开始建造由勒诺特设计的壮丽庭园，勒诺特实际仅设计了图纸，庭园是另外由法国人查邦里爱（Henri Charbonnier ）及其子承建。该园的设计，与安多雷摩雷在其著作《游园（Le Jardin de Plaisir）》（即前述（观赏庭园））中所描写的幻想庭园的构思非常相似。1692年，此庭园再度扩展，采用了大矩形花坛。花坛的三面是宽阔的河渠，一面连接城堡。渠边排列着3层心叶锻树行道树，在各个角落点缀着小的罗马寺院风格的园亭。表现古代英雄的巨大砂岩雕塑及美丽的石花瓶，没置在花坛各个重要地段。另一边现仍残留有古庭园剧场。海伦哈赛恩的大规模水工程，是当时最有名的，现留下一部分飞瀑，占据了宫殿东侧翼屋的墙面，由一排小池组成，它们各自连续不断地向下方溢水。
    宁芙堡宫（Nymphenburg ）位于距慕尼黑3英里处。1663年为选帝侯爱玛留爱尔（Max Emanuel）而建造。几年后，建成小规模庭园。1701 年再由荷兰造园家建成现在的壮丽庭园。荷兰式的构思突出体现在他设计的宫殿两侧及庭园周围的长河渠。1715年，法国人西那尔（Domenique Girard或称西罗Francnis Girard）任宫廷造园技师长。他制定了新颖的水工设计和喷泉计划，“宁芙堡宫”因此而特别出名。喷泉能喷出85英尺高的水柱，全部工程于1722年完成，为此宫廷举办了盛大宴会。著名的阿玛伦堡（Amallenburg）美好的俱乐部，在左侧的丛林中，现仍保存着。但其对面一侧的茅屋则早已毁坏。庭园里最美的大概是那条可通慕尼黑的广阔林荫道了。一条岸边种有心叶锻树的河渠自慕尼黑市直通直径为600码的半圆形的前庭院。前庭院的周围有宫廷职员的各种白色建筑群。慕尼黑附近除宁芙堡宫外，还有很多宫苑，由网状河渠互相连接。那些宫苑在18世纪初时都是最华丽的，是由西那尔及其助手设计的。
    “休那依斯哈依姆”(Schleisheim）位于慕尼黑西北30公里处，宫殿作为巴依爱尔恩的离宫，由当时的爱玛留爱尔侯爵于1701年命令意大利建筑家苏卡利动工建造庭园，后因当年就燃起了西班牙王位继承战（1701一1714 年），侯爵不得不流亡巴黎。他在巴黎见到了法国式庭园，归国后，便把法国式庭园式样用于“休那依斯哈依姆宫”，并命令当时著名的法国宫廷造园家西那尔于1715年动工。西那尔有出色的水工技能，所造的河渠在庭园中占有特别重要的地位，出色地表现了勒诺特式的特征。自楼上的大阳台可远眺喷泉的壮观，花坛更不用说了，而且还可见遥远的“鲁斯多哈依姆离宫（Lustheim)”。
    “休那依斯哈依姆”和“鲁斯多哈依姆”相距约一英里，在两者之间的空地设置有庞大的花坛和丛林。
    在“鲁斯多哈依姆”的大圆形岛上，有刺绣花坛。其对面有长400酷的半圆形画廊，成为绘画和雕刻的展览场所。
    巴登（Baden）地区的侯爵筹划在卡尔斯尔依（Karlsruhe) 整个城镇的大圆形地带，将宫殿与庭园连接起来。扇形城堡连以回廊，有塔，君主从那里可俯瞰32条主要行道树路、延伸贯穿林苑的9条行道树路以及通向城镇的9 条行道树路。在德累斯顿，有17 一18世纪著名选帝侯的宫苑。
    在柏林附近主要的古庭园，有“夏洛登堡（Charlottenburg) " 和“波茨坦”。前者的昔日壮观，真实地表现在握尔夫（Jeremias Wolff）画的版画中，现除橘园和大前庭院外，其他已荡然无存，大花坛也成了草坪。寂静而清洁的“波茨坦”，位于距柏林16英里的哈维尔河。古城的庭园是近代化的，在1745年排德烈大帝( Priedrich ll）所建小白色洛可可式（Rococo）的“无愁宫（Sans Souci)”中，至今仍有令人心旷神怡的台地园。大帝说：“住在那里无忧虑。”他希望死后能埋葬在一个台地的花神塑像之下。“无愁宫”是一座小的“凡尔赛宫”，为大帝所满意的隐居处。他于1750年7月10日，在共与伏尔泰初次会见。用一列托着蛇腹的女像柱装饰的、单层的俱乐部，建在有6个规则台地的山岗上，落水到下方的大圆形喷水池。台地上有为栽培果树而建造的长排橘树温室，现已无存。灌木类夺去了当时宫廷造园家建造台地时的魅力。

奥地利

在奥地利具有勒诺特式风格的庭园，主要有“绚波轮宫苑(Sch6nbrunn) ”即“维也纳夏宫”。1529年土耳其军人侵后，哈布斯堡家族的马克西米连二世（Maximiliann)，在1569年接收了维也纳附近的克洛斯特新堡，它自14 世纪以来，就是属于寺院管辖的领地。翌年改建为府邸，后开始命名，它原是一座小猎庄。1605年在下一届皇帝鲁道关二世很（Rudolf II） 时，它受到了匈牙利人以波斯卡依为首的一伙人的破坏，后于1608年移交给马赛厄斯大公（Matthias ) ，由他管理狩猎城堡。由于这里有美丽的泉水，也就成了“绚波轮”这名称的由来，据说是大公发现了这泉水。随后，城堡由斐迪南二世（Ferdinandon ) 移交给第二妃艾雷奥罗雷（Eleonore ) ，后又移交给第三妃玛丽·艾雷奥罗雷。1683年“绚波轮”遭土耳其军攻击而荒废。利奥波德一世（Leopold l）考虑将它重新修建，作为皇太子（后称弗兰茨一世）的夏季离宫，并委托宫廷造园家厄尔拉赫（Fischer von Erlach）设计。他所制定的方案，其规模之大，能与“凡尔赛宫”相匹敌，但因财力不敷，改按规模小的第二方案进行。1750年，由弗兰茨一世的皇后玛利亚·特丽莎（Maria Theresia）委托意大利建筑家巴卡西完成，与现状近似。玛利亚·特丽莎、佛兰茨二世（Franz ll）以及佛兰茨·约瑟夫（Franz Jaseph）经常利用本宫殿，特别是佛兰茨·约瑟夫将它作为晚年常住的城堡。
    “绚波轮”的面积为130公顷，其主轴线自城堡的正面笔直向前，终止于尼普顿喷水池；从那里经曲折园路登上格罗利艾底。“格罗利艾底”是1775年由宫廷建筑家霍海堡（Hohemburg）建于丘陵上的，自这里可眺望宫殿的全景和维也纳城镇。从尼普顿喷水池向东走，有罗马风格的废墟和方尖碑。宫殿西南的丛林内有动物园，是1752年斯底克贺芬（Adrian Steckhoven）设计的。它和翌年建造的植物园一起，能表明当时宫廷中积极搜集动植物的热情。以主庭园与用高位修剪的树木为界的丛林，在其东西各有广阔的面积。在修剪树木的漏空处，设置有32座由巴依亚（Wilhelm Beyer）、哈凯那瓦（Niclas Hagenauer）和波休（Posch）等制作的塑像。那大理石的白色和由械、锻和欧洲七叶树等组成的绿树林，给人以愉快的对比；自然女神池泉的塑像则给人以美的印象（本宫受法、意影响显著，并首次用英国发明的蒸汽机泵运水给喷泉）。
    在维也纳仅次于“绚波轮宫”的著名宫殿，有观景台( Belvedere）。宫殿由17世纪初因打败土耳其而闻名的奥地利名将萨沃亚家族的尤金公爵（Priuz von Savoyen Eugen）着手建造，是一座巴洛克式的美丽建筑物。主庭院大致分成上下2部分：近建筑物的上部庭园前，有花坛和喷泉；稍低的下部分，有单纯的花坛，并在其中央有壮丽的飞瀑，落水两旁有宽大的台阶。丛林在花坛的背后。上下两部分用巨大水池和喷泉群分隔，沿挡土墙有欧洲栗的行道树路通上部庭园。装饰有塑像的飞瀑，自庭园上部猛烈地奔泻，两部分用直线台阶连接，并颇为协调。这宫殿似非尤金公爵的居所，而是举行庆典或祭祀的场所。自宫殿的阳台可以远眺，是名副其实的观景台。维也纳的宫廷建筑家赫底布兰特，参与了宫殿的建造。
    现维也纳市墙内侧，有“黎希丁休达因宫（P . Liechtenstein) " 和“休瓦尔珍堡宫（P . schwarzenburg）”的庭园。后者是1720年在西那尔指导下，按法国风格建造的。他的工作已经在宁芙堡宫受到赏识。这块土地稍有倾斜，特别有助于配置喷泉，西那尔便充分加以利用。所有的园路都建成车道，庭园台阶两旁有通车的马赛克做的斜道。
    在萨尔茨堡，也有勒诺特式庭园，如“米那贝尔城苑(Mirabell) ”。萨尔茨堡是环绕在连接瑞士及蒂罗尔的阿尔卑斯山周围的、风光明媚的城镇，因是乐圣莫扎特的出生地而受人仰慕。孟希斯堡岩山是环抱城镇的断崖，其对侧有萨尔察赫河的清清流水贯穿城镇。在河的右岸山上，则耸立着米那贝尔古城，这城还不如称为“堡”比较确切。霍艾连姆家族的大主教西蒂希(MarCus Sittich) ，在17世纪初计划扩建祖传的米那贝尔城，并请造园家蒂赛尔（M . Diesel）设计建造文艺复兴式的城苑。庭园中设置了很多美丽的雕塑与喷泉，是城镇上屈指可数的美丽庭园。后于18 世纪，又开始改建花坛及各处古行道树路。庭园的一部分和城一起被保存了下来。它明显地具有法国式特征。城苑现已成为城市公园。
    大主教西蒂希除扩建过米那贝尔城苑外，还在市南7公里的郊外，建有夏季离宫“赫尔本（Hellbrann) " ，将原狩猎地改建成文艺复兴式风格。后来，又由蒂赛尔改成法国式庭园。其中布满了珍稀品。在一个山岗上建有俱乐部、庭园剧场和水池，在这里，常为大主教演出牧歌及歌剧。还有精心设计、引人注目的奇异喷泉。

英国

随着法国国内勒诺特的声望越来越高，他的名声也逐渐传向国外，他自己也赴英国和意大利，推广勒诺特式。约在完成“凡尔赛宫苑”的1678年，他访问了英国。早在1662年，英王查理二世（Charles 11 1630 一1685，于1660 一1685 在位）曾致书路易十四，表达了要招聘勒诺特的意愿。据说路易十四稍经犹豫后，才表示同意。勒诺特这次访问英国，原应与建筑家贝罗（Caude Perrault 1613 一1688）同行；但贝罗厌恶英国的雾和阴郁气候，勒诺特只能一人前往。勒诺特在英国的工作，首先是改建“圣詹姆斯园（St . James Park)”。最初仅沿庭园北侧栽植行道树。随后，相继加工了“格林威治园（Gereenwich Park ) ”、“勃仑罕姆园（Blenheim ) ”和“查茨瓦斯园（Chatsworth) ”等。这些园现均按原样保存着。还有另外一些园，虽也经过他加工，但已被毁，如“布什丘陵园（Bush hi11 Park ) ”、“素斯凯多园（Southgate) ”、“达哈姆园（Durham) ”和“布雷多比园（Bretby)”等。勒诺特旅居英国时间不长，但在这期间能将这么多的庭园改造成自己的样式，因而满足了英国贵族们的愿望J 除勒诺特外，在英国工作过的人，还有后于勒诺特于1718年赴英的贝罗。据说在“白厅宫苑（White Hall Palace) ”、“圣詹姆斯园”、和“汉普敦园”工作过。勒诺特的外甥德斯科也曾受聘于英国宫廷。此外，英国还积极派出造园家去法国研究勒诺特式。其中较突出的有爱赛克斯伯爵（Earis of Essex）派遣的罗斯（John Rose）。他后来被查理二世录用，成为在英国指导建造法国式庭园的专家。在罗斯的影响下，又建造了很多庭园。
    其次，也通过著作将法国式介绍到英国。当时法国的造园书在英国人中间被广泛流传。另外还出版过法文造园书的英译本，像纳肯达里的著作就有过两种译本，先是1658年由伊夫林( Tohn Evelyn）以“《全能的造园师（Complete Gardeher) 》为题的译本；随后，于1699年，又有乔治·伦敦（George London ) 和怀斯（Henry Wise）的译本。1703年，詹姆斯（John James) 翻译勒诺特弟子勒伯朗的著作《园艺理论与实际（La Theorie et La Pratique du Jardinage）》，以同名英文《The Theory and Practice of Gardening》为书名出版。通过该书，使花费很大的勒诺特式造园法，成为能应用于建筑和管理都很简易的普通庭园。这很适合英国人的口味，拥有广泛的读者。从勒诺特访问开始，后又派遣造园家去法国，接着又翻译造园书，用各种各样的方法，尝试移植和传播法国式。虽然经过不少努力，但在英国却未能出现较好体现勒诺特精神的作品。其主要原因，是当时的英国尚未脱离清教徒思想的藩篱；英国的国力也不及法国。此外，还由于当时的英国人和荷兰人的兴趣相同，专门爱好修剪树木和技巧性的水工程。

．南欧

· 意大利·
    勒诺特曾先后2次赴意大利。其首次旅行的确切年代不详，但从勒诺特式在很多方面是学习意大利式这一点来看，肯定是在确立其独特样式之前。第二次旅行则是在1679年得到路易十四的许可以后，是在去英国旅行的第二年。这时他已确立了一种样式，在技艺上具有独立的见解。这与首次旅行不同，是以批判的态度看待意大利庭园的。他在意大利的旅行中，是否像在英国那样从事过造园工作，历史上无明确记录。有人说他在意大利的作品，有“巴姆费利别墅”、“鲁多维西别墅（V . ludovisi) " 和“阿尔巴里别墅”等。然而，考证一下它们的建成年代，只有“巴姆费利别墅”可能是其作品，而“鲁多维西别墅”则建于勒诺特时代以前；“阿尔巴里别墅”更建于他死后，都值得怀疑。在罗马停留期间，他渴见过教皇英诺森十一世（Innoceni Xl) ，受到了教皇隆重欢迎。他向教皇出示了“凡尔赛宫苑”的设计图，那雄伟华丽的气派，使教皇大为惊奇，赞不绝口。对于教皇的赞赏，勒诺特表露了由衷的喜悦。
    意大利的勒诺特式，最多用于北部的伦巴第地区。那是因为平坦的地势适合于组成那种式样；同时也因为米兰、都灵及威尼斯的贵族们欢迎法国式的缘故。米兰的“卡斯特拉佐别墅（V . Castellazzo)”和威尼斯的“比萨里宫”都是佳例，可惜都已荒废和毁灭，仅在版画中留下概貌。有一个应特别介绍的意大利的法国式作品，那就是在南方近拿波里的卡塞塔小城市的“卡塞塔宫苑（V . Caserta) "，是建筑家范维特里于1752年负责施工的。据说，最初的计划是要建成世界上最大的宫殿，庭园也要能与“凡尔赛宫苑”相匹敌。从现在留下的部分，还可看到其规模的宏大。最引人注目的是飞瀑，自山岗沿宫殿主轴流过，水从50英尺高处落人，表现狄安娜（Diana月亮和狩猎女神）和阿克德安（Acheron 冥河或地狱神）传说的群像所装饰的水池。从池流出的水逐段向下，每段都有华丽的塑像装饰，奔流的水花更使白色的塑像显得栩栩如生，水流最后终止于大花坛附近有尼普顿（海神）像的大池。
· 西班牙·
    西班牙王位继承战（1701 一1714 年）的结果，是布尔本家族统治西班牙。在建筑和造园上，则明确地表现出法国的影响。其典型的实例，是在马德里西北的圣伊尔德丰索（San ndefons) 的“纳克兰哈（La Granja )”。现存的这庭园与宫殿，原是为路易十四的王孙排力五世（FeliPe V）设计的。排力五世的第二皇后是意大利的法尔尼斯家族的帕尔玛公爵的伊利莎白，尽管排力五世在政治上受她的支配，但建造庭园时，却不任用意大利人，而任用法国造园家卡尔特（Cartier）和布图雷（Boutelete）。宫殿是早在亨利凯（Henrique）四世时就有的。这美丽的地区，引起了胖力五世的关心，产生了造园动机；且联想到凡尔赛和埃斯库里阿尔（EsCurial，西班牙马德里西北48公里的小城镇，1559 一1584年建成大宫殿，因其精美的建筑、高超的艺术而著称）的庭园，想加以仿造。
    纳克兰哈宫苑的面积146公顷，远不如“凡尔赛宫苑”。它是位于1000公尺高的山岳上的庭园。要想在山岳上建造如“凡尔赛宫”那样平坦的台地，是困难的，却可充分利用丰富的水，从而使庭园颇具特色。庭园的地形是东南和西南高，东北低。其主要部分比较简单，在大理石飞瀑脚下，有分割2个花坛的半圆形水池，顶上有“两贝壳喷泉”。这庭园还有“尼普顿喷泉”和“安德罗米达（Andromeda）喷泉”，喷泉上配置着各种群像，更增添了美感。此外，从装饰有青铜雕塑的“狄安娜（Diana) 浴池”来的水，形成喷泉和飞瀑，水流落到大半圆形水池。从水的处理上，可以看到西班牙文艺复兴的传统，但它们缺乏相互联系，在全景的处理上，也缺乏必要的节奏和韵律（thythmical）。这里看不到局部对整体有从属关系的法国式特征。几乎在同时，胖力五世在马德里南约50 公里的阿兰菲斯( Aranjuez）城镇，计划建造与前者式样相同，但规模更大的庭园。庭园由岛园（Jardin de la Isla）和王子园（Jardin del Principe) 组成，其中以塔霍河为界，并用河上架起的石桥互相连接。岛园有绕着大花园的河渠；王子园有很长的一排喷泉，在其末端有称为“萨布拉德尔之家”的凉亭，显得很美观。
· 葡萄牙·
    1750年成为伯多禄三世（Pedrom）的登·伯多禄建造一座城堡，并添加了林苑。当时的人们称它为“葡萄牙的凡尔赛”。科达恩认为这“奎尔斯（Queluz）城堡”虽是法国建筑家所造，但看不到法国式的影响，而可列人文艺复兴式。但如根据庞特的分类表或冈崎文彬著的《欧洲的造园》，而将其列入勒诺特式，也可能是妥当的。
    “奎尔斯城堡”位于里斯本西北2 英里处，水自附近的河岸进人庭院。河床和桥是用瓷砖铺设的，给南面的植物增添了辉煌的效果。在建筑物的主轴线上有庭院，人口处有装饰骑士像的大花坛。水塔耸立在飞瀑的终点。花坛的横轴，通向架桥的河流。在河谷向下倾斜的方向，有用城墙造成的、钝角形的、空中花园式的台地，台阶的主要部分通向低处的庭园部分。

．北欧

· 瑞典·
    17世纪中叶，女王克里斯蒂娜（Christina 1626 一1689，在位1632 一1654年）首先在瑞典采用法国式。女王在位初期，邀请英国亨利四世任用过的摩雷之子安多雷，设计扩建壮丽的音乐殿堂。在这以前，亨利四世曾因内乱而离开英国到瑞典。1651年，安多雷的著作《观赏庭园》 在斯德哥尔摩出版，并敬献给了女王，从而使那时瑞典的造园理论受到影响。书中虽未谈到刺绣花坛和丛林等设置在哪一个庭园之内，但其样式却出现在瑞典的最高离宫“雅科布斯达尔（Jakobsdal )"。这城堡是1642 一1644年间建造的，后于1669年，由城堡的主人——查理十世的遗婿艾雷奥罗娜女王加以改造。
    瑞典城堡的美丽和富有魅力，很大一部分是仰赖其广阔的水面。“雅科布斯达尔（Jakobsdal）离宫”正好具有这个条件。宫城的某些高平台三面临水。庭园现已不存在，但据达尔贝尔克的《1735年瑞典宫城的景观》 一书中的插图可知，那里有过摩雷式的区划花坛、喷泉、动物饲养场、洞窟、柑橘园和河渠等，处处呈现勒诺特式的特征。艾雷奥罗娜热衷于庭园的设计和美化，而她最喜爱的场所，是多罗丁克奥尔姆城堡。她发现了在美那伦湖中的一个岛上的一座中世纪城堡，于1661年开始加以改建。城建在堆砌起来的台地上，从卵形码头的水面，可进人正门。庭园朝南，它比任何其他的瑞典庭园，更显示出“凡尔赛宫苑”的影响。那美丽的花坛，有修剪的绿树和花卉。在中央展开的山台阶，由广阔的园路向上通达有大力神喷泉的水池。这下面接有水花坛，比那低几级的地方，可见8个圆形、卵圆形池和喷泉。在终点，则有法国庭园中具有意大利风格的那种河渠。这部分的左面到卵圆形池为止；右面则到飞瀑为止，飞瀑阻挡了景物。在水花坛那边，有精巧的丛林。在水花坛的西面有大池，池中有一岛。随后有鹿园及贯穿园中的直路。在东南方，造有同心圆的动物园地区，完成了美好的构思。
    18世纪后半期，庭园依靠孚雷迪利克大王的妹妹鲁依萨·乌尔利卡的喜爱修整，而再度兴旺。她与贝依尔斯兄妹很相似，以研究文学和艺术为乐事。她受母亲的影响，有一种搜集物品、将周围装饰得很奇丽的癖好。她像艾雷奥罗娜一样，将“多罗丁克奥尔姆”选作心爱的住处，并用搜集到的瓷器和中国、日本的毛毯、家具和绘画等装饰城的内部。甚至连庭园和林苑，也到处配置着各种流行物，使之富有时代感。在庭园射界内的林苑，设有一小区，名为“中国”。此区域周围，有中国式的美丽小建筑，建筑内设置有漆器的台子和中国雕刻物。那里还有附钟楼的中国塔、中国瓷花瓶及镀金的塑像。整个地区用冷杉密植围边，而显得不明朗。关于这些表明女王中国热的小建筑，赫什菲尔德( Christian Cajus Laurenz Hirschfeld）曾说：“它被设置在法国庭园的终点，被称之为村镇（Conton）。”
    瑞典最大的城堡，是卡尔斯堡。其庭园是从湖面进人，但不具有“多罗丁克奥尔姆”那样的特点。在建筑物的背后，有半圆形小区，用花卉围成狭边，背后则有密林，离背后最近的大池周围有花坛。庭园由于横向着北方，其建筑物周围有很高的防风林。在建筑物近处，由美丽的侧面花坛加以装饰。为保持文艺复兴式的景观，一部分处理成“空中花园”模样。在其周围有大林苑，可透视出行道树路作星形辐射状。这林苑至今仍保持着大量法国式的特征。
    法国式庭园中河渠的重要性，在这里已不适用，这是由城堡所处的位置决定的。因为即使形式完全不同，但只要能眺望湖水和海，同样能实现河渠的作用。
丹麦·
    丹麦的庭园与瑞典的庭园，是在同样的情况下发展的。文艺复兴时代建造在华丽的城堡周围的庭园，残存下来的极少。能反映当时面貌的，只有哥本哈根的“佛雷底利克斯堡( Frederiksborg) ”的庭园。前庭院和城堡，是在用桥连接起来的3个岛上，岛上有小花园。主庭园已扩展到湖的北岸，但由于所处的地理位置，即使建筑物造在中心轴上，在平面图上，也不能全部如实地再现。通过河渠贯穿丛林的花园，确实是17世纪的东西。赫什贺尔姆城（Hirschholm）的设计与此相似，也建造在湖上用桥连接起来的岛上。建筑物和花坛都位于岛的轴线上，湖岸四周则围以树木。
    在丹麦，典型的法国式城堡是“佛雷登斯堡（Fredens-borg )"，为纪念瑞典和丹麦之间的和平而建造。庭园和林苑是丹麦最高地带。城堡耸立在依索美尔湖上，其土地扩展到建筑物的左侧。其庭园在很多方面与“汉普敦园”相似，半圆形部分以最基本的方法与建筑物相连。有八角形的中庭院，庭院前有7条放射状贯穿林苑的行道树路，当初是为半圆形花园留下的空地，左右是两个丛林，围有绿篱。半圆形的榆树行道树路，围绕在装饰地的四周。中央园路与“凡尔赛宫”相同，有4列树，草坪上装饰有雕塑，使景物有扩大感。贯流在这里的河渠，取代了闪光的依索美尔湖，弥补了景物的不足。它处在西面行道树路的终点，道路全都朝着水的方向。自“赫什贺尔姆园”毁坏后，“佛雷底利克斯堡庭园”也改变了面貌，故佛雷登斯堡作为法国式庭园作品，有其非常重要的价值。

．俄国

18世纪初，俄国在出现彼得大帝前，几乎没有什么独特文化。从建造彼得堡以后，皇帝和贵族们才关心造园。大帝即位前，曾去德、英和荷兰等国旅行，努力研究和掌握所接触的欧洲文化。1714年彼得大帝在阿德米勒尔提岛上、涅瓦河畔建造夏宫，并设计大庭园。据说，当时的设想源于“凡尔赛宫苑”，现宫园均已不存在。原工程雇用的是柏林的建筑家休尔达，但他于翌年尚无所作为时便在彼得堡去世了。
    1715年，大帝在彼得堡西面30公里处建造“彼得夏宫( Peterhof)”。他之所以想造此宫，不仅是因为该地环境特别优美，更主要的是因为俄国在对瑞典的北方战争（1700 一1721年）中获胜，并为纪念在波罗的海寻到了出口处。其后，规模不断扩大，达到占地约300英亩的庞大规模。宫殿建于高12米的自然平台上，在上部平台的北端，其边界可达到芬兰湾的维斯达。大帝企图用法国式的构思造园，便从巴黎招聘造园家设计。其中勒诺特的高足勒伯朗很受大帝器重，并以高薪相聘。因土壤情况良好，地下工事施工未遇困难，但因是沼泽地，必须全部种上庭园树木，并从俄国内地移植了4万株榆、械和欧洲七叶树等。又从西欧引进西洋山毛棒、心叶锻和果树等。这些树木在俄国冬季也能生长良好。自低处直到高的平台，都种植着这些树木，形成了丛林。在主要行道树路的十字路口，设置着各种各样的喷泉，更引人注目。
    从称为“门布雷西尔”的小屋到一个十字路口，沿岸边建有大帝的美丽的荷兰式庭园，并可通人另一个为追忆法国而命名为“玛丽”的小建筑。在“玛丽”的背后，有飞瀑落人池中，构成水花闪烁的台阶，使丛林中树木的枝条与许多水装置相交融。另外，大帝为庭园的富有幻想，设置有奇妙的喷泉（如其中的蘑菇喷泉和“橡树喷泉”。人们一坐到蘑菇形喷泉下的凳上时，蘑菇伞盖边会突然喷水，将毫无戒备者淋湿。当人们无意地靠近橡树时，其金属的橡树叶会突然喷水）。林苑被位于城堡中心轴上的河渠分割成两半。二叠飞瀑自城堡的台地落入大池，旁有洞窟，有彩色大理石的7组台阶，其上有一组镀金的雕刻物。池中岩石上有参孙像（Samson 旧约传说中的力大无比的勇士），从狮子口中笔直地喷出大水柱。平静的河渠从这里流向大海。在船码头有建筑物，以便于宫廷的船登陆。河渠两侧都有设置着喷泉的园路，喷泉给暗而高的冷杉投下银色的骤雨，并通过各式各样的伪装使喷泉水喷向河渠。在飞瀑旁，有宽阔而有趣的庭院，台地的台阶两侧种植着灌木。平坦处有附花坛的水池。另外，在城堡的前方，有无与伦比的眺望处。城堡的背后有上方庭园，园中央有喷泉和尼普顿像。旅行者都特别赞美“彼得夏宫”山岗所排出的清澈的水。从此处出发的广阔的星形行道树路，通往上面的林苑，并汇合于山岗上的一点，从那里可眺望美妙的景色。法国造园家们巧妙地利用自然条件，创造了一幅极好的图画。的确，这庭园是彼得堡文化的象征，显然是汲取了正统法国式的庭园文化。