戏曲与园林建筑

戏曲与园林建筑    由于赏景与戏曲的密切关系，江南文人园林的建筑布局和构造，也均考虑到听唱戏曲的功能需要，主要厅堂大多临水布置，或者在水际池畔再建水阁。如苏州怡园的藕香榭、苏州网师园的灌缨水阁、扬州寄啸山庄池中方亭等都兼有表演戏曲的功能。因为在临水建筑中奏乐唱曲，其演出效果更好。《红楼梦》 里的贾母对此是个内行，一次过节在决定演戏地点时她说：“就铺排在藕香榭的水亭子之上，借着水音更好听。”为了取得好的音响效果，有些兼顾唱曲的建筑在设计上也作了改进，如苏州拙政园三十六鸳鸯馆的主体是南北两个卷棚顶大厅，有反射声音、增加混响的作用，四角又各出一个小间，戏曲表演时可用作后台。
    园林家陈从周在他所撰写的《书带集》 中，专门介绍了戏曲艺术家俞振飞与补园的关系：“苏州拙政园的西部，过去名补园。有一座名三十六鸳鸯馆的花厅，它的结构，其顶是用‘卷棚顶’。这种巧妙的形式，不但美观，可以看不到上面的梁架，而且对音响效果很好今原来主人张履谦先生，他既与画家顾若波等同布置‘补园”复酷嗜昆曲。俞振飞同志与其父粟庐先生皆客其家。俞振飞的童年是成长在这园中，我每与俞先生谈及此事，他还娓娓地为我话说当年，"
    在由陈从周主持设计与施工的上海豫园东部的复建工程中，也十分重视园景与诗情、画意与曲境的关系，豫园是全国文物重点保护单位，始建于明代，而明代园林是离不开顾曲的。陈从周在给海外读者介绍豫园修复时重点突出了“曲”字：“老实说，我爱好园林，却是在园中听曲，勾起了我的深情的。到今天我每在游客稀少的园子中便仿佛清歌乍嗒，教人驻足，而笛声与歌声通过水面、粉墙、假山、树丛，传来更觉得婉转、清晰，百折千回的绵延着，起高亢处声随云霄，其低徊处散入涟漪，真是行云流水，仙子凌波，陶醉得使人进入难言的妙境。俞平伯先生说得好：‘我屏息而听，觉得胸隔里的泥土气，渐渐跟着缥缈的音声，袅荡为薄烟，为轻云了，’俞先生是文学界老前辈，又是一门酷爱昆曲，可说是昆曲世家只过去他还住在北京老君堂旧宅中，我们在院子中拍曲，桐荫深处，新月初升，这种使人难忘的情景，到今日还欲去还来，逾巡在胸际，这是中国文化与文学的高度享受。”正因为如此，豫园复建的东部，也在顾曲上做文章：建筑中的厅、堂、亭皆临水，依水面水；且多用卷棚顶，就是水廊也用砖砌平顶；至于曲折高下，水石萦回，都能体现出昆曲婉约细腻的特征。