艮岳与画院

艮岳与画院    北宋设立画院，归中央直接领导，这在一定程度上推动了绘画的发展。当时的山水花鸟画流行现实主义的写实画法，像画院高手所作的《千里江山图》 、《金明池突标图》 等都很真实地描绘了祖国的山河风景和园林。这些风景画，已具有界画（画法极为工整，能作为施工时的参考）的某些特性，能够实际反映园林的格局和建筑楼台的形式。像著名的《清明上河图》 ，很形象地记录了当时沐梁街道、建筑和桥梁，是研究宋代城市和民俗的珍贵资料。这种写实主义的绘画对一些园林山水造型和亭台建筑格式的流传，帮助是很大的。画院在北宋政和、宣和年间（1111 一1125 ) 发展到顶峰，当时的皇帝宋徽宗赵信酷爱绘事，是一个出色的画家，他重形似，追求细节的逼肖。为了不出京师而能坐享山水之美，从1117 年开始，营建历史上最出名的假山花园——艮岳，至1122 年完工。
    艮岳是帝王游乐的花园，集中了全国的造园精品。为了征集调运江南一带的奇花异石，专门组织了花石纲，奢侈浪费不计其数。造园材料的精美只是一个物质条件，艮岳的建造还有一个强大的设计绘图班子，这就是赵信本人领导的宫廷画院。赵估在《 御制艮岳记》 中说，花园的选材、规划立基、山水塑造，全按图纸要求，“遂以图材付之，按图度址，龙徒潺工，累土积石”。可见这座园林，完全是按画家们的意图建造的，而总设计师就是宋徽宗。花园周围约5 至6 公里，以人工堆叠的湖石假山民岳为中心，北引景龙江水入园，“冈连阜属，东西相望，前后相续”, “左山而右溪，后溪而旁陇”。主峰之外，又配了石山寿山和土山万松岭，也就是“岗阜拱伏”、“主山始尊”画论的体现，艮岳之巅立有一亭，以突出它作为主峰的位置。三山构成园林的骨架，山石富于变化，岗峦或开或合，或收或放，幽深曲折；山上有亭有台，山下有溪有峡，山中有洞有谷，有瞪有栈，还有泉、瀑等各式动水相辅。平面布局曲折多变，立体空间参差有致，正如《艮岳记》 上所说：仰看山景“若在重山大壑幽谷深崖之底，而不知京邑空旷坦荡而平易也”。人游其间，犹如观一幅幅连续的山林风景画卷。艮岳的水景，也经过很仔细的推敲。寿山两峰对峙，列嶂如屏，中间有瀑布泻入雁池，池水清澈可鉴。尧雁浮泳水面，栖息水草矶石间。池水出为溪，自南北岗脊两石间往北流，与景龙江相接。整个水系在谷深林茂的山中穿越，一旁曲径伴随，形成很自然的溪谷游赏路线。水面注意了聚与分的处理：雁池以聚为主，水面辽阔，周围是山高林密、云层低绕的山林景，观之弥漫不尽；后溪旁陇，用分流的办法，使溪流萦回，并与崖壑、花木、建筑互相掩映，构成幽曲的园景。
    “艮岳之东，植梅数万株”，是皇帝领着画师文人吟风踏雪、饮酒赋诗的地方；艮岳之西，配植了大量药用植物，这与徽宗笃信道教，欲求仙丹妙药有关；艮岳园中的西庄是按农家村舍设置的，供帝王欣赏田园之景。据（艮岳百咏诗）的记述，这所苑囿几乎囊括了建造园林所能想见到的一切景致，计有建筑（亭、馆、轩、楼、堂、阁、厅、斋、庵、庄、关、寮几门）四十六处，水（池、江、湖、溪、川、泉、峡、诸）十三处，山（冈、岭、岳、台、洞、峰、帕、谷、崖）二十八处，路（岸、路、径、栈）八处，要不是由具有一定艺术造诣的画家亲自部署规划，如此完全周密的园林建设是很难完成的，由此亦可见风景画与园林的渊源关系。