题名的艺术

题名的艺术    园景题名，非仅仅是诗文词藻应对之技，它是与造园构思相关连的艺术步骤。它既要规定又不能规定死，既要含蓄，婉转点明主题，又要给游人留下想象的余地，要做到由景发情，以辞发意，有韵味地表达出游人心田的赏景感受。根据景命题‘
对虚实程度的不同，一般可有三种情况：
    1 ．既能言简意赅，贴切概括出意境主题，又婉转地表达了艺术家的性情和气质。例如拙政园的远香堂和留听阁，均为夏日赏荷之处，但两者的题命均没有直接和视觉发生联系。“远香”主嗅觉，“留听”主听觉，较为别致，同时这两处题命又巧妙地与古典文学的名人名句相联系，以引起游赏者的比兴联想。“远香”出自周敦颐的《 爱莲说》 远香益清之句；“留听”为李商隐“留得残荷听雨声”的摘词。既点出了这两处欣赏空间的特色，又沟通了视觉、听觉、嗅觉之间的联系。特别是“远香”又婉转地抒发了对荷花“出淤泥而不染”品行的赞美，表明了园主人洁身自好、不媚官府的清高气质，揉景物情思于一匾，堪称高手。
    2 ．比较直接地点出了风景欣赏的主要内容。这一类题名园林中最多，对一般游赏者的帮助也大，但往往过实的点景，而使韵味不够。如一般的望江亭、见山楼、扑水亭、荷花亭等均是。比较好的处理是以实带虚，虚实相济地点明风景的主题。使之既明了又有味。西湖十景天下闻名，稍微分析一下就可知它们的前两字是指明了风景欣赏空间实的环境条件和具体的风景形象；而后两字却捕捉了大自然中虚的多变的风景信息。如苏堤、曲院、平湖、断桥都是赏景的主要环境。而春晓是赏晨曦朝霞；风荷是赏荷花在清风吹拂下的动态；秋月是赏“水底沉明月，水上明月浮”的月夜景致；残雪是看春雪雾后的小阳春。这虚景实景的互相融合就构成了风景意境的骨架。其它如花港观鱼、南屏晚钟、柳浪闻莺、双峰插云等也无不都是如此。虚实组合的题名清楚明了，既突出了景致的精华，又能引发起游赏者的情思意蕴，美景加美名使西湖天下景永盛不衰。
    3 ．有的园景题名，主要是借景抒发园主人或造园家胸中的郁愤，但又不能直说，所以景名隐晦，只有具有较高历史知识和较好文化修养的游赏者才能领会景致的真正含义。像苏州拙政园西部一扇形亭景题额为“与谁同坐轩”，景名以异体隶书题写，含意又深奥，故一般游人到此往往不知如何来欣赏它。其实，这题名含义深隽，它原出宋代文豪苏东坡的名句：“与谁同坐，明月，清风，我。”这里园主人借来一用以表明自’己的清高，同时也包含着对作者的崇敬之情。从组景特点上看，它坐落在一小岛的东部，隔岸是曲廊贴水，轩窗外立一葱翠小山，很是静谧，确实也符合迎风待月孤傲清赏的意境。
    综合来看，这三种题名均各有所长。第一类题名切题又含蓄，包含了丰富的审美内涵，但往往得之不易，用多了便会雷同；第二类明白易懂，但要避免直接了当的实题；第三类含义深刻，蕴含着较多的哲理，易引起游者的思考，但又常常晦涩难懂。而好的园景题名应该综合三者之长，既要达意，又要表情；既要明晰，又要含蓄，而且还要考虑到不同层次游赏者的审美能力。它已远不是普通的婉转曲折的咏景诗，而是园林艺术特有的创造美的一种手段。一些好的风景题名，诸如“一庭秋风啸松风之亭”、“佳晴喜雨快雪之亭”、“暗香疏影楼”等比起上面说的那些望江、看山的题名，审美层次要高出许多，无疑对园林整体美的辅助是不可小看的。