题对和意境设计

    题对是我国园林艺术特有的艺术手法。虽然它借助了文学诗歌等艺术手段，是以文学的美来使园林美更生发光华，但并不像人们所设想的，是造园完成之后延请文人雅士题咏一番的附加步骤，而是一开始就同园林美的构思联系在一起的，是艺术创作中不可分割的一部分。园林的创作构思，较重视各景区的意境设计，造园家在考虑整体结构时，往往要先从大体确定园林美的风格，以及能反映这些风格的重点景区的立意。，通常造园家都用简约的笔墨、富有诗意的文字作一个概括．然后再仔细推敲山水、亭榭、花树等每一个具体景点的布置，使它们符合意境的需要，这一方法好像是揣摩诗意作画。清诗人汪春田有一首写造园的绝句：“换却花篱补石栏，改园更比改诗难，果能字字吟来稳，小有亭台亦耐看厂很透彻地说出了园林创作有着诗歌创作很类似的持点，而在园林大体完成之后，就要对各景区的意境设计进行检验鉴定，反复品味，以期能找到最切合各景区主题的词句，作为题名或楹联刻在山石建筑上，这最后的一道“精加工”是在以前创作基础上进行的，是诗意榕铸的继续和完成。红楼梦第十七回中有一段文字很恰当地点出了园林题对的重要。大观园工程告竣，贾政宝玉一行边赏景边咏吟题对，贾政说：“若干景致，若干亭树，无字标题，任是花柳山水，也断不能生色石”其之所以不能生色，就是因为花柳山水在表情达意上的不确定性，不能直抒胸臆，而题对文字就能使不确定向确定转化，能画龙点睛地集中表现出风景的生气和意境。