收放与畅阻

    园林艺术在创造多种形式的游览过程中，必然受到许多条件的制约，存在着多种矛盾。为了强调某一特定的效果，造园家常常采用激化矛盾反衬对比的方法，欲放先收，欲畅先阻，欲明先暗，从而在新的放、畅、明的基础上达到矛盾的统一。
    这就如好的艺术作品，往往将它所要表达的主题在复杂的矛盾中展开，使艺术品的每部分互比互衬。有时为了加强艺术的感染力，艺术家特别强调矛盾的某一方面，使对比更强烈，更鲜明，更能引起欣赏者的注意。园林艺术在具体处理中，常将收放、畅阻和明暗的对比交互混同地使用。作为一种空间效果，每每收就是阻和暗；放则类同于畅和明。城中古园为了转化环境的不利因素，常常深隐于住宅后面，要游园，或者要通过住宅的重重院落，或者要步过一条较长的便道。在结构形式上，这一段如同楔子或序幕的引导部分，也就成了艺术家进行“收、放”和“阻、畅”空间处理的重点。如苏州留园从大门到园中主要山水景区所经过的很长的走廊，便是空间抑扬对比的好例子。一进园门是一个较宽敞的前厅，厅右伸出一小廊引导游人入园，以廊间壁无窗，光线晦暗，经三四折，又入一面对天井的半明半暗的便厅，厅壁有画，游人至此可暂缓行进，舒展观赏片刻。再行又入狭小的暗廊，转折数次后，眼前才渐渐亮起来，待到步入“古木交柯”小庭院，对面花墙的漏窗处，那明秀的园景才隐隐透出来。回首，只是一壁粉墙前一株古木，一坛素花，上嵌一块点明景名的砖刻匾额，淡淡的几笔迎接着千万游人，点出了此园的幽雅气息。然后西折绿荫轩，这是面向大观赏空间的敞开小斋，到此，游人会感到山池分外明丽灿烂。以晦暗、闭塞、狭小来反衬园景的明快、开敞，对比效果非常强烈。
    许多古园进门处常设有“障景”的山石树木之景，从结构形式美来看，也是先阻后畅，先收后放原则的应用。当然山石障景，不只是简单的“一石障目”，而要根据不同条件创造出不同的景观。如北京恭王府花园入口先抑后扬的处理就很别致。此园园门深藏在两侧土山余脉所环抱而成的一个进深18 米的围闭小空间的底部。好像是夹在大山幽谷之‘中、这里障景并非全然遮挡，而是将游人的视野限制在很窄的空间范围之内，除了正中的厅堂能透过山石洞门约略看到之外，其它山水景是被围起来的，只能根据过去的赏景经验进行猜测。只有当你穿过门洞，山池亭榭才渐次展现于面前。像这些进入园中主题景区之前约略让游人看到少许景色，称作泄景，每每引起游人的联想和猜测，加强了他们对被围阻风景的审美兴趣。