山水开合

    开合的对比也即是聚散的对比，是园林艺术结构对比法则中较为特殊的一对。山水开合的概念是借用于绘画艺术理论。我国传统山水画的画幅构图，很讲究开合结散。清人蒋骥的《读画记闻》 论曰：“山水章法，如作文之开合，先从大处定局，开合分明，中间细散处，点缀而己。”园林中的开合是将绘画中的平面布局定大位的开合方法发展到空间中三度风景形象的布局对比。从形式美法则看，开合包括了面积、体量、高度、质地和颜色等的集中和分散，整体和局部的均衡和照应。因而，对于园林结构和造景，开合对比也是很重要的一条。自然风景的形成，也是有开有合，山有石脉，有峰峦起伏，两山之间必有沟溪，由于地壳的运动，又有悬崖绝壁，而较低的凹地汇集水流，便成了湖池… … ，也都很明显地表现出开合结散。因此，园林结构中开合法则的运用也保证了艺术所创造的山水能更自然，更富有生气。就拿堆假山来说，要是合而不开，则势必浑然一块，如粘合在一起的土石堆。如果只开不合，就散而零落，没有主景而趣味全失。上海豫园黄石大假山出于明代叠山大家张南阳之手，张别号卧石山人，善绘画，用画法叠石堆山，开合变化得体，山路泉流纤曲，沟壑苍古，望之俨然有城市山林之趣。园林理论家陈从周评曰：“瞪道平台主峰，洞壑数事而已，千变万化，其妙在子开合，何以言义？开者山必有分，以涧谷出之，上海豫园大假山，佳例也。合者必主峰突兀，层次分明，而山之余脉，石之散点，皆开法也。”
    开合对比法则应用于较大的水池和湖面，就成了聚与散的对比，像假山的开合一样，池水也要有聚散的对比，否则，一眼望到四边的方圆规正的水面会让游赏者感到单调和呆板，水体的处理也必定要有合有分，有聚有散，景观才变化多样。通常来说，聚散的对比因园林的规模大小而有不同的侧重，小园水面小，应该以聚为主，以显得宽广连续。比较大的园林，其水面可适当分散些，有主有次、而使水面显得弥漫连绵，有不尽之意。但不论大园小园，不论如何聚散，都要因宜自然，不能“板，结，塞’、聚者可设置水口，远远望去，小桥架其上，仿佛水面未断。散者不能使水面琐碎零乱，可在水中置岛，以桥联络，似分又合。例如苏州拙政园中部水面较大，约占全园的五分之三，古代造园家便在池中偏北堆叠两座岛山，并以若干空透小桥相连，整个水面有聚有散，萦回环绕，增加了风景的进深和层次。苏州狮子林的山池开合，忽略了小园水面要聚合的特殊性，仍以散为主，将本来不大的池面用湖心亭和曲桥分成面积几乎相等的两块，又建造了体量过大的石舫，使水面偏促零碎，观之如同塞满了东西。而周围又是假山围立，山高水浅，越发显出池小如盆。山顶石峰林立，假山曲洞似迷宫，皆为散有之，合不足，没有按自然山水的结构规律来开合布局，是园林结构形式美对比法则应用的不当之例。