动静对比

     动和静是自然界中一切事物所表现的必然形态，没有动，事物就得不到发展，没有静，也就没有平衡。园林美表现的节奏和秩序，就是在由运动到静止，再由静止到运动的循环反复之中见出的。动和静既有相对的独立性，又是一对不可分割、相互依存的矛盾双方。艺术所表现的动静，各有不同的侧童。一般说来，绘画雕塑的形式美是静态的表现，电影戏剧之美又依靠动态的序进。而园林的风景形式是静寓动中，动由静出，这一变化和对比是其它艺术所没有的。园林艺术形式美的动静对比首先在于总体布置上动静游览区的划分。如供人攀登的大假山、穿越的山洞；以及进行一些较大规模起居活动的厅堂；演戏唱曲的戏台等区域，都含有较多的动的因素。不少园林还设有一些文雅的戏娱项目，如临清流而赋诗的流筋曲水；水面上的射鸭活动（用藤圈套鸭子）以及北方帝王花园冬天的冰嬉等，这些更是属于动的游览区域了。而置于山凹的书斋，让人小坐览赏的l 商水亭台，据园一隅供休憩、品茗、弈棋的小筑，又是宜于静观欣赏的相对静的区域。这些景区，每每设有一些供仔细品察的景物，如抽象含蓄的石峰，姿态苍古的松柏，或者能借景园外，远眺大自然的山水林泉。在总的结构布局时，这些动静的观赏景区又很自然地由曲径、小桥、廊子等串在一起，从而使游览活动也现出一种节奏上明快和舒缓的对比。
    动静对比又以园林规模大小有不同的侧重。一般稍大的园林，游览路线长，有回旋的余地，往往以动观为主，以静为辅；小园则相反，以静为主，动相辅。这是根据不同的环境条件，对比双方矛盾的转化。苏州的一些小园，如畅园、壶园，甚至再大一点的网师园，主要景色都沿着中心水池布置，绕池一周，随处可坐可留，或槛前细数游鱼；或亭中待月迎风；或斋外看花竹弄影，景色也好，结构也好，都是以静为主而辅以缓步吟赏的小园。
    另外，在园林的风景结构中，特定的风景形象也会表现出变幻的动静对比。如假山石峰、建筑亭台等实的造园景物是相对静止的，而水体、树木花草则根据不同的条件既表现出静态，又常常会显出美妙的动态。至于组入到园内的气候景观，如风雨雾雪，动物景观，如小鸟昆虫则又多以动态的形式美表现出来。这种种形象汇合交混，使艺术结构中的每一个部分都富含着动静的对比。并且，这种对比又常常发生转化。例如，游赏者坐石上小憩，或依栏静观，那末，所见的行云流水，鸟飞花落，都是动的，这是以静观动。时而，你缓步循径漫游，或者泛舟湖上，在动的状态下赏景，所见静止的峰峦建筑、高亭大树，就变成以动观静了。再者，园中各种风景形象本身又有动与静的对比而交替。山静泉流；水静鱼游；石定树摇；树静影移，无论是以动观静，静观动，静观静，动观动，其形式美的表现均有所不同。这些转化又在一个方面反映了动静对比的统一，园林景色里没有孤立的动，也没有孤立的静，两者的既相对又协调的特性，既构成了风景结构的框架，又增添了景色的活泼天真的氛围。