城市地

    指位于城镇中间或住宅前后的造园基地。这两者均位于人工创造环境中，近处无山水田园可借，因而给园林的结构布局和造景带来不少困难，所以计成在《 园冶• 城市地》 中的第一句话便是“市井不可园也”，作为在城中造园的一个告诫。然而，为了生活和游赏的方便，也受到财力物力的限制，有相当数量的园林还是建于城中，这些园林在布局设计过程中，主要考虑的是如何解决人工与自然的矛盾，尽量促使城市不利环境条件的转化，使其在一定程度上还能为园林艺术服务。归总起来，这一转化可通过三种手法来实现。‘第一是闹中觅静，即在城市喧闹的环境中去寻找相对幽静偏僻的地方。这也是计成说的：“如园之，必向幽偏可筑”。一般城中园林选址均避开商业繁华地段，而建于城墙根，小巷深处等静僻之处。这样，既可以避开喧哗之声，又可以将城墙碟难及周围民居小院、河道港汉适当组入园中。像苏州的拙政园和抢浪亭，一在城北，一在城南，都靠近古城墙及河道。藕园偏在城东小巷，内外即是内城河，为此还专门设了听槽楼，以赏水中来往舟揖桨声。再如古城扬州保留至今的几座城市园也都位于曲折小巷深处，如何园在西刁家巷，小盘谷在大树巷，蔚圃在风箱巷，离开市肆和通衙大道均较远。第二，在选定基地之后，布局上要将园林的重要山水欣赏区放在后面，以使视觉和听觉与外部城市环境有一定阻隔，这便是古人说的“开径透巡”，即通过较长的便道或者迂回曲折的小路，才到达主要观赏区。如苏州留园从大门进去，要穿过较长的一条步廊，经过几座天井小院，多次转折，才能到达能观看大池假山的景点古木交柯、拙政园从临街的旧大门到真正的园门― 砖刻门楼，也要步过一条又窄又长的雨道。这些处理，都是为了园林的山水风景与外部的街巷行人有一个较大的间隔距离。同时，对游人来说，也创造了一种先抑后扬，先暗后明，先小后大的艺术效果，增加了游赏的趣味。第三，如果园林必须与市场街道为邻，财每每采用高墙围隔，重门关闭的办法，使内外完全不流通，以达到“邻虽近俗，门掩无哗”的效果。有的古园，地处闹市，在最外一层高墙之内，局部重点景区还要再设一道内围墙作为缓冲，同时在两道墙内植些花树，造成一种人为的自然环境气氛。这些造园手法均反映了古代艺术家处理城市基地的高超技艺。